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吉林时时彩代理平台:[人民網]傳承中展現新風格 花鼓戲《河西村的故事》在滬上演
時間:2019-05-23 17:33:44   來源:人民網    分享到:

  人民網上海5月23日電 5月21日、22日晚,第十二屆中國藝術節演出劇目——花鼓戲《河西村的故事》(以下簡稱《河》劇)在上海大寧劇院濃情上演。演出現場座無虛席,掌聲如潮。
 
  該劇由湖北省花鼓戲藝術研究院和湖北省藝術研究院聯合創作。故事放在改革開放的大背景下徐徐展開,以“新農村、新農民、新風貌”為主題,圍繞江漢平原農村蝦稻產業發展這條主線,戲劇化地展現了兩個家庭、兩代人之間的情感糾葛和人生故事,折射出改革開放以來的鄉村變化。
 
  風格清新,靈動簡約使人耳目一新
 
  該劇藝術風格清新而抒情,靈動簡約使人耳目一新,傳承中展現新風格。舞臺呈現非常新穎,舞臺燈光和舞臺設計富有想象力。光影的透,光影的反射感,配以演員的輕歌曼舞,呈現出薄暮如煙、水光瀲滟、漁舟唱晚、充滿詩情畫意的江漢水鄉田園風光圖。
 
  與當下格外追求舞臺藝術效果不同的是,這部戲是從人物出發,在戲中寫人,把人寫得很活,把戲寫得很足。比如荷花嬸貫穿全劇的道具是“鞋”,始終在納鞋底,王老五貫穿全劇的道具是“漁網”。鞋代表著荷花嬸艱難曲折的愛情,漁網則代表著王老五發家致富的艱辛之路。
 
  更大的創新在于歌隊的設置。12名女子組成的歌隊,歌聲柔美,舞姿悅目,為戲劇增添了一抹浪漫詩意。12個女子的道具運用了“槐花”“辮子”“圍巾”“鮮花”。道具的作用和運用,別具一格。“槐花”“辮子”“圍巾”這些道具不僅參與敘事抒情,而且起到了烘托氣氛、置換場景、推動劇情的作用。比如“槐花”一會兒聚攏為大槐樹,一會兒又分散成一片樹林,既美輪美奐又簡潔空靈,增加了舞臺多層空間的靈活運用,既是角色的完美融合,也是時空的變化載體,與劇情的內容節奏、情感起伏有機相融,呈現出花鼓戲藝術在傳承創新中的獨特面貌。
 
  融匯創新,凸顯地域特色和劇種特色
 
  該劇音樂美妙動聽,中西合璧奏響田園牧歌。作曲既尊重了花鼓戲的音樂傳統,又在傳承中大膽創新,大量使用西洋樂器,融合多種音樂形式。像“皇帝不急太監急”“哎喲喲……搞拐噠,兩家的大人不對光”“這一對活寶搞得什么鬼”“且行且惜,無問西東”這類通過花鼓戲語調來處理的唱腔和道白,既富有時代氣息,又情趣盎然,體現出花鼓戲字少腔多,悠揚婉轉的特點。這種輕松幽默又富喜劇風格的表演,能滿足各個年齡層次的觀眾的審美喜好!
 
  整臺戲聽起來曲調豐富,旋律多樣、悠揚婉轉,千回百轉流暢輕快鮮明,民歌小調的運用富有江漢平原水鄉人民在田間地頭勞作時創作的漁鼓歌、采蓮船、薅草歌的韻味。要知道,歌劇《洪湖赤衛隊》的音樂便是采用花鼓戲曲調改創而成,流傳久遠,家喻戶曉。總得來說,整部戲鄉土味濃郁,地域特色鮮明。
 
  雅俗共賞,上得劇場進得廣場
 
  戲劇的生命,在于演出,在于城鄉適合,群眾共享。既能在城市演出,又能在鄉村演出。該劇自2018年登上舞臺以來,在全國巡演達50場,在江漢平原城鎮村莊演出達20余場,在演出過程不斷聽取專家們的意見和建議,三易其稿,導演進行了二度、三度編排,不斷進行打磨提升。
 
  該劇在孝感市大悟縣人民廣場演出當晚,氣溫驟降,寒風刺骨,冬雨霏霏,熱情的當地群眾冒雨在露天廣場觀著演出。 盡管演出舞臺四面通風,環境艱苦,但演職人員熱情似火,不畏嚴寒,國家一級演員胡新中為達到演出效果,不畏嚴寒,穿著背心上臺,給觀眾留下了深刻印象。在潛江趙腦村演出時,村民毛愛林說:“我也是通過養蝦致富的普通農民,作為一名趙腦村人,看到我們平時的生活場景被搬上舞臺,我覺得這是一件值得驕傲的事情,所以一定要去捧場”。
 
  《河西村的故事》截取當代水鄉生活,重點截取改革開放以來“四十年河西”這個橫斷面,展現了中國近三四十年的社會生活、農村面貌,尤其是人的文化素質、精神面貌、生存環境、生活狀況以及婚姻愛情等,以小人物折射大時代,風云激蕩,展現了改革開放以來的鄉村巨變。
 
  專家點評
 
  徐曉鐘(中國戲劇教育家、話劇導演藝術家):
 
  《河西村的故事》蘊含思索人生與人性美,具有極強的時代感與青春氣息!整個演出的語言、唱詞具有性格化、人情化,通俗、幽默、親切,富有濃郁的泥土氣息,能把觀眾的注意力吸引著關懷人物的心靈和命運,又給觀眾欣賞民間歌舞美質的愉悅!這是我們戲曲藝術表演的一貫追求。
 
  仲呈祥(中國文藝評論家協會主席):
 
  《河西村的故事》令人眼前為之一亮,是當今舞臺上的戲曲劇目里風格化程度較高的戲,具有鮮明的美學體征,符合花鼓戲的審美優勢,藝術肌體讓人看著很舒服。鮮明的喜劇風格和濃郁的花鼓戲味,使得它的風格化程度和喜劇色彩交融到一起,通體是和諧而成功的。
 
  崔偉(中國戲劇家協會分黨組成員、秘書長):
 
  《河西村的故事》秉承了曹禺先生精神,立足于現實生活,立足于潛江的變化和花鼓戲的變化,有獨特的面貌、獨特的風格、獨特的表現的舞臺藝術作品?;魘鍬躺?、青翠的,鮮活、青春的。無場次的戲劇結構,多重時空交疊,意識流的呈現,平行蒙太奇等手法的大膽借用,體現了導演的創新理念和對舞臺把握的游刃有余。
 
  觀眾評價
 
  湖南長沙觀眾王麗娜在接受采訪時說:“這臺戲的故事就好像在講述我們自己,仿佛就是我們當年曾經經歷過,快樂過,傷心過的往事,讓我們想起很多,也收獲很多,戲好聽又好看,真是過癮!”
 
  北京觀眾羅剛表示他最愛吃的就是潛江小龍蝦,觀看此次演出仿佛讓他嗅到蝦香,他說:“潛江的地方花鼓戲來京城講述小龍蝦的故事,實在妙趣橫生,驚艷無比”。
 
  北京觀眾陳女士說:“劇中鮮明的人物性格是一大亮點,既有時代的烙印,又充滿了生活氣息和濃郁的地方特色。貼合時代背景的人物角色,令我產生強烈的代入感,有血有肉有看點,不是一幅空架子”。
 
  劇中主演傅潛芬剛生完孩子不久,就踏入了排練場。如今她依然在媽媽和演員的身份中無縫切換,每天在哪里演出,就把孩子帶到哪里:“沒辦法,平時我是邊排練邊帶孩子,但是一上臺,我就馬上把自己清空,把每一場都當作第一次登臺。”
 
  為了讓故事更貼近生活,該劇編劇、國家一級編劇周慧數次來到潛江鄉村地頭采風,在了解到趙腦村經歷40年依靠蝦稻產業從人人嫌棄的“水袋子”變成如今的“金袋子”、我國鄉村振興的樣板村。農村的新面貌、新農民的自信,讓他想起“三十年河東,三十年河西”這樣一句俗語。當他來到華山公司參觀時,看到墻上掛著一幅女博士的照片。“當時我就下決定,要把這個女博士寫進我的劇里,我要寫一部不一樣的有關改革開放的劇。”就這樣,一部屬于江漢平原人民的精品好戲誕生了。(韓慶、田曉隱、金鑫)

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